内容説明
芸術の世界では、常に「聖」と「俗」が絡み合う。素晴らしい作品として認められていたものが、「俗」というスキャンダルに巻き込まれるときがある。「聖」なるものであるがゆえに、贋作、盗作、盗難という「俗」の対象になりやすいのである。たとえば、贋作事件を調べていると、なぜか、贋作者は「これは俺が贋作したものだ」という印をどこかに残す。これは贋作者のいたずらというより矜持であろう。バレることを承知して作っているのである（本文より）。事件になったがゆえに、世に現われた美術作品の記録。
目次
第１部 贋作編（天才詐欺師・滝川太郎―なぜ、見抜けなかったのか；ルグロにだまされた国立西洋美術館―国際的手配師の暗躍；謎の佐伯祐三現わる―なぜ突然、大量に出てきたのか；永仁の壷という捏造―陶芸界最大のスキャンダル；佐野乾山騒動―まっぷたつに分かれた真贋の行方；北大路魯山人の怪―素人は手を出すなの教訓；三越事件と古代ペルシア秘宝展―業績挽回策が裏目に；贋作を擁護した奈良博―ガンダーラ仏をめぐる官民対立；棟方志功には、なぜニセモノが多いのか―公になった四つの事件）
第２部 盗難・裁判編（名画盗難と三億円強奪事件―日仏をまたにかけた国際窃盗グループ；ロートレックの「マルセル」盗まる―時効の壁にはばまれた解明；昭和天皇コラージュ版画問題―右翼にひるんだ美術館；模型千円札裁判―ニセ札か芸術か；パロディに著作権の壁―白川・アマノ裁判のもたらしたもの）
著者等紹介
大島一洋［オオシマイチヨウ］
１９４３年岐阜県中津川市生まれ。早稲田大学第一文学部美術専修科卒。大和書房を経て、平凡出版（現・マガジンハウス）に中途入社。『週刊平凡』『平凡パンチ』『ダカーポ』『鳩よ！』などの雑誌および書籍編集にたずさわる。現在はフリー編集者＆ライター（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）
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